电影欣赏-301

原著作者：Mario Tobino （原著介绍见这里和这里）

1 原文（意大利文） Il libro è ambientato in un manicomio e il narratore (e protagonista) è un medico psichiatra.
Nella prima parte del libro viene descritto il carattere di un precedente medico dell’ospedale, grande personalità e uomo di scienza.
L’approfondimento della sua figura permette di cogliere tutta una serie di singolarità (non esce mai dal manicomio, ha paura dei temporali, non tocca mai le porte che conducono ai diversi reparti e così via) che fanno emergere una mente piena di paure e comunque animata da un delirio di onnipotenza.
Nella seconda parte il romanzo è costituito da una serie di ritratti di malati di mente, dai quali emergono l’ineluttabilità della malattia e nel contempo la profonda umanità dei protagonisti, che sono anch’essi in grado di dare e ricevere amore e con i quali è possibile instaurare un dialogo se si riesce a comprendere il linguaggio.
Il vero protagonista è comunque costituito dal manicomio, che sembra dominare sia i sani che i malati.
La struttura chiusa determina dei confini invalicabili, che sono innanzitutto psicologici (prima che fisici) tant’è vero che gli stessi medici spesso sono portati a vivere all’interno.
Il manicomio non è il paradigma della vita moderna, che, pur apparentemente così libera e aperta, è in realtà chiusa in schemi precostituiti e in una serie di vincoli? E il malato di mente, nei suoi deliri e nel suo peregrinare con la mente, non rappresenta di fatto la vera, e unica, libertà?Lo stile è asciutto, privo di qualsiasi retorica e si sviluppa in modo piano e sereno, contrassegnato da una lieve ironia e da accenti di tenerezza.（here)

在线简译：这本书以精神病院为背景，叙述者（和主人公）是一名精神科医生。
在本书的第一部分，描述了一位前医院医生的性格，一个伟大的人格和一个科学的人。
他身材的加深使我们能够掌握一系列奇点（他从不离开精神病院，他害怕暴风雨，他从不触摸通往不同病房的门等等），这些奇点带出一个充满恐惧的头脑，无论如何都被无所不能的谵妄所激发。
在第二部分中，小说由一系列精神病患者的肖像组成，从中浮现出疾病的必然性，同时主人公的深刻人性，他们也能够给予和接受爱，如果一个人能够理解语言，就有可能与他们建立对话。
然而，真正的主角是庇护所，它似乎同时支配着健康和病人。
封闭的结构决定了不可逾越的界限，这些界限首先是心理上的（在身体上），以至于医生自己经常被引导住在里面。
庇护所难道不是现代生活的范式吗？虽然表面上如此自由和开放，但实际上在预先建立的计划和一系列限制中被封闭了？精神病患者，在他的妄想和与心灵的徘徊中，难道不代表真正的、唯一的自由吗？风格干涩，没有任何修辞，以平淡而宁静的方式发展，以轻微的讽刺和温柔的口音为标志

2 Vincitore del Premio Campiello nel 1972

Il 30 maggio 1978 viene approvata al Parlamento la legge 180, la cosiddetta Legge Basaglia. Grazie all’intelligenza sensibile di questo medico di Venezia, cambia il volto del manicomio italiano. Viene cancellato l’elemento bolgesco e crudele dell’internamento coatto, quello tipico della procedura disciplinare. Il pazzo, l’anormale, non è più un mostro da emarginare, ma un paziente da accudire e accompagnare nel difficile percorso del reintegramento sociale. Solidarietà e assistenza sanitaria garantiscono la corretta interpretazione della cura psichiatrica. Scompaiono inferriate e lucchetti, compare la sincerità terapeutica del rapporto umano.

Mario Tobino, in quanto psichiatra e scrittore, esterna sulla questione un punto di vista privilegiato. Si trasforma in cronista artistico della malattia mentale. Investiga, per il lettore, il collasso della ragione, e offre le sue conoscenze per diminuire distanze e paure. Diventa insomma, alfiere di quella parte dell’umanità indifesa, che vive forzatamente secondo le regole della comunità da cui è esclusa.

“Per le antiche scale” vince, nel 1972, il premio Campiello. Protagonisti dell’opera sono i venti racconti-descrizione, dove Tobino specchia in parole, gli animi e le sofferenze di pazienti e curanti di un manicomio. Venti storie tenute insieme dalla memoria del giovane medico Anselmo – alter ego scoperto dello scrittore – che ricostruisce le vite rinchiuse dell’istituto psichiatrico di Maggiano, dalla figura del vecchio primario Bonaccorsi ai profili degli internati. Il prodotto è - per paradosso - un album equilibrato di figurine sane e malate, distribuite nei ranghi ordinati della gerarchia manicomiale. L’effetto: un’inaspettata sensazione di innocenza e purezza che avvolge i cuori.
Il merito è quello di saper spiegare, mediante mimesi poetica, il mutamento occidentale dell’approccio alla follia. L’autore riversa nel libro materiali e sentimenti vissuti in prima persona, senza il rischio della retorica e del melodramma patetico. Disegna quadri a colori di personaggi fortemente personalizzati, tratteggia romanticamente le linee dell’alterazione. (Here)

在线简译：1972年坎皮耶洛奖得主

1978年5月30日，议会批准了第180号法律，即所谓的巴萨利亚法。多亏了这位来自威尼斯的医生的敏感智慧，意大利疯人院的面貌发生了变化。取消了强迫拘禁的博尔格斯克和残酷因素，即纪律程序的典型要素。疯子，不正常的人，不再是被边缘化的怪物，而是在艰难的社会重新融合道路上被照顾和陪伴的病人。团结和卫生保健确保对精神病护理的正确解释。栏杆和挂锁消失了，人际关系的治疗真诚出现了。

马里奥·托比诺（Mario Tobino）作为精神病学家和作家，对此事提出了特权观点。他成为精神疾病的艺术编年史家。它为读者调查理性的崩溃，并提供其知识来减少距离和恐惧。简而言之，他成为那部分手无寸铁的人性的旗手，这部分人性按照被排除在外的社区的规则强行生活。

1972年，“Per le antiche scale”获得了坎皮耶洛奖。这部作品的主角是二十个故事描述，托比诺用文字反映了精神病院患者和护理人员的灵魂和痛苦。二十个故事由年轻医生安塞尔莫（作者发现的另一个自我）的记忆结合在一起，他重建了被关在马贾诺精神病院的生活，从老主任医生博纳科西的形象到被拘留者的个人资料。矛盾的是，该产品是一张由健康和疾病贴纸组成的平衡专辑，分布在精神病院等级制度的有序行列中。效果：一种意想不到的纯真和纯洁的感觉，笼罩着心灵。
优点是能够通过诗意的模仿来解释西方在疯狂方法上的变化。作者将第一人称经历的材料和感受倾注到书中，没有修辞和可悲情节剧的风险。他绘制高度个性化的人物的彩色绘画，浪漫地勾勒出改变的线条。

03-（IT) Romanzo composto da venti racconti tutti raccontati dalla voce di Anselmo, dottore in psichiatria nel manicomio di Lucca, pubblicato nel 1972, vincitore del Premio Campiello.
Il periodo di riferimento delle vicende va dagli anni dell’anteguerra fascista agli albori della riforma Basaglia, l’età moderna, e gli accadimenti riportano i cambiamenti in ambito psichiatrico avvenuti in quegli anni. Anni in cui si scoprirono gli psicofarmaci, e in cui si sviluppò una corrente di pensiero che negava la malattia mentale e ne attribuiva le cause alla società sempre più consumistica e capitalista.
E, ironizza Tombino, lui che ha cercato di capire la causa della follia, illudendosi a volte di esserci riuscito, lui che aveva supposto che la malattia mentale non avesse nulla a che fare con il mondo affettivo che rimaneva intatto, ma era legato solo a quello della intelligenza razionale: “Oggi è di moda, un andazzo, specie presso i medici giovani, psichiatri innovatori, di sdrammatizzare la pazzia, dichiararla non pericolosa, affermare che non esiste: e non la vogliono riconoscere neppure quando tragicamente si presenta. E se delle volte la pazzia li colpisce proprio sul muso, che è impossibile dire di no, allora ripiegano sulla società, incolpano questa, che è malformata, la società la profonda causa delle malattie mentali.”
L’avvento degli psicofarmaci permise la nascita di una nuova logica, di una nuova filosofia nei confronti della malattia mentale e nella prassi di assistenza dei malati che, per la prima volta non erano solo accuditi e custoditi, ma anche curati e a volte anche guariti.
Definirei questo libro delicato. Delicato come solo la poesia sa essere.
Delicato nel cogliere quella diversa normalità che comunica in altro modo, il bisogno di amore di queste persone e la necessità di trovare un via per riconoscere a loro stessi un posto e un ruolo (ove era possibile) all’interno di quel microcosmo.
Il suo linguaggio è pietoso e al contempo spietato nel ricondurre alla pragmatica necessaria per custodire i malati.
Il suo linguaggio è musica, come quella che usano alcuni malati per comunicare.
Il suo linguaggio è purezza, come quella che cercano alcuni malati bruciandosi le mani.
Il suo linguaggio è immortale, come pensa di esserlo il “federale” che con un delirio di negazione dice che il mondo non esiste ed è vuoto, e quindi lui è eterno.
Ed è immortale perché parla con il linguaggio del cuore.

在线简译：这部小说由二十个短篇小说组成，全部由卢卡精神病院精神病学博士安塞尔莫的声音讲述，于 1972 年出版，获得坎皮耶洛奖。
事件的参考时期从战前法西斯时期到巴萨利亚改革的黎明，现代，事件报告了那些年精神病学领域发生的变化。在发现精神科药物的这些年里，出现了一种否认精神疾病的思想潮流，并将其原因归因于日益消费主义和资本主义社会。
而且，具有讽刺意味的是，那些试图理解疯狂的原因的人，有时自欺欺人地认为自己已经成功了，他认为精神疾病与完好无损的情感世界无关，而只与理性智力世界有关：“今天它很流行，一种趋势，尤其是在年轻医生中， 创新的精神病学家，淡化疯狂，宣布它不危险，确认它不存在：即使它不幸发生，他们也不想承认它。如果有时疯狂直接打在他们的脸上，这是不可能说不的，那么他们就会回到社会，他们责怪它，这是畸形的，社会是精神疾病的深层原因。
精神科藥物的出現使一種新的邏輯，一種關於精神疾病的新哲學誕生，並在幫助病人的實踐中誕生，這些病人第一次不僅得到照顧和保護，而且被照顧，有時甚至被治癒。
我会称这是一本精致的书。细腻，只有诗歌才能做到。
微妙地掌握了以另一种方式传达的不同常态，这些人对爱的需求，以及找到一种方法来识别自己在该微观世界中的位置和角色（在可能的情况下）的需要。
他的语言既可怜又无情，偏爱照顾病人所必需的实用主义。
他的语言是音乐，就像一些病人用来交流的语言一样。
他的语言是纯洁的，就像一些病人通过烧手来寻求的。
他的语言是不朽的，就像“联邦”一样，他带着否认的谵妄说世界不存在，是空的，因此他是永恒的。
他是不朽的，因为他用心灵的语言说话。

在线简译: 三十年代托斯卡纳的一家精神病院。远离法西斯主义，这个封闭的世界由博纳科西博士统治，他是一位热情善良的精神病学家，他的梦想是隔离疯狂的萌芽。他也是一个非常活跃的男人，让三个女人从他的性瘙痒中受益：医院院长的妻子弗兰西斯卡、他忠诚的护士比安卡和一位色情医生的妻子卡拉。随着实习精神病学家安娜的到来，他有序的宇宙开始受到挑战，她不赞成他关于疯狂起源的理论。更糟糕的是，她抗拒他的示好。博纳科西看上去更没有安全感，他会怎么样？ (IMDB，百度百科）

3-2 In this drama, set during the 1930s, the head shrink at an Italian insane asylum believes that insanity is caused by a virus. His intensive research has caused him to spend all his time at the hospital. He hasn't left it for eight years. A young female doctor comes and gets close to the chief doctor. She learns that he is afraid he has become infected. The only bright spots in his life are the affairs he has with the superintendent's wife, his assistant, and the wife of a peer. (纽约时报）

本站简译: 在这部以20世纪30年代为背景的戏剧中，意大利一家精神病院的心理医生认为精神错乱是由病毒引起的。他的深入研究使他把所有的时间都花在了医院里。他已经八年没有离开了。一位年轻的女医生走了过来，走近了主治医生。她得知他害怕自己被感染了。他生活中唯一的亮点是他与院长的妻子、助手和同行的妻子之间的风流韵事。

3-3 Uno psichiatra, negli anni Trenta, ha l'ossessione di isolare il bacillo della pazzia e odia Freud perché ha paura di essere pazzo: suo padre infatti si è suicidato e sua sorella è internata nel manicomio di cui è direttore. Deluso professionalmente e sentimentalmente il medico sente in uno scompartimento ferroviario un fanatico del regime fascista esaltare idee razziste e si rende conto che la follia sta diventando collettiva. （My movies)

在线简译: 20世纪30年代，一位精神病学家痴迷于隔离疯狂芽孢杆菌，他憎恨弗洛伊德，因为他害怕疯狂：他的父亲自杀了，他的妹妹被关押在他担任主任医师的收容所。这位医生在火车车厢里听到法西斯政权的狂热分子宣扬种族主义思想，并意识到疯狂正在变得集体化，这让他感到职业上和情感上的失望

3-4 Su una collina, in un castello trasformato in un istituto psichiatrico, i malati sono curati dal dottor Anselmo come persone che hanno smarrito, spesso solo temporaneamente, la luce dell’intelligenza, ma non quella dei sentimenti, che rimangono intatti e riaffiorano non appena il delirio cessa di suscitare le proprie immagini irreali, potenti e devastatrici. In questo libro Mario Tobino ha saputo trasfigurare la propria esperienza di psichiatra in un intenso discorso umano e artistico sorretto da una vibrazione lirica che dona lievità e mobilità inconfondibili al suo stile. Attraverso un’adesione partecipe e disarmata alla realtà, un arrendersi alle cose superando qualsiasi diaframma tra medico e paziente, Tobino annulla la distanza tra lo scrittore e la sua materia, nella ricerca e nella conquista di un’umanità assolutamente vera e autentica.

在线简译: 在一座小山上，在一座改建为精神病院的城堡里，安塞尔莫医生把病人视为失去了智力之光的人，通常只是暂时失去了智力，但感情却没有消失，感情仍然完好无损，一旦死亡就会重新出现。在这本书中，马里奥·托比诺（Mario Tobino）能够将他作为精神科医生的经历转化为强烈的人类和艺术话语，这种话语得到了抒情的支持，为他的风格赋予了明显的轻松和流动性。通过对现实的参与和解除武力的坚持，对克服医生和病人之间任何隔膜的事物的臣服，托比诺取消了作家与他的主题之间的距离，以寻求和征服绝对真实和真实的人性。

上图原意大利文：

Per le antiche scale, tratto da un racconto di Mario Tobino, è uno dei film di Mauro Bolognini più esteticamente raffinati e torbidi al tempo stesso. Una storia di malattia mentale espressa tra autorialità ed erotismo di genere

3-5 (原意大利文）

L’origine della follia

Nell’Italia fascista del 1930, il professor Bonaccorsi, rinomato psichiatra, svolge attività di ricerca sulla follia nel manicomio dove lavora. In realtà, il dottore è ossessionato dall’idea di essere pazzo, sia per il molto tempo passato a contatto con i malati, sia per una “predisposizione” di famiglia: suo padre è morto suicida e la sorella è ricoverata nello stesso manicomio. Quando crede di aver dimostrato l’esistenza del gene della pazzia, la prova contraria gli viene sbattuta in faccia da Anna, una giovane dottoressa.

I film di ambientazione manicomiale, all’interno del cinema italiano, hanno tracciato un solco abbastanza forte, specialmente verso la metà degli anni Settanta. Dopo l’apripista La casa delle mele mature (1971) di Pino Tosini, si è proseguito sia sul fronte dell’autorialità tout court con opere come Matti da slegare (1975) di Marco Bellocchio e Silvano Agosti, che sul versante più popolare anche se con il tocco di maestri come Alberto Lattuada (Oh, Serafina!).

Mauro Bolognini contribuisce al filone in maniera del tutto personale e nel 1975 esce Per le antiche scale, un dramma psicologico ambientato all’interno di una casa manicomiale, liberamente ispirato al racconto Dentro la cerchia delle mura di Mario Tobino e appartenente alla raccolta che dà il titolo al film. Bolognini è già entrato nella sua fase più dichiaratamente erotica ed esteticamente raffinata, che ha fatto alzare il sopracciglio a gran parte della critica, accusandolo spesso di calligrafismo. L’eleganza formale che il cineasta raggiunge in questo film (grazie alla fotografia giallognola di Ennio Guarnieri e alle scenografie e i costumi di Piero Tosi), non appare inamidata e frigidamente scultorea (come avverrà nel successivo e mediocre La venexiana), ma trattiene quel senso di profonda ambiguità ontologica che esprimono i personaggi messi in scena. L’autore evita di utilizzare i nudi e l’eros femminile per titillare i bassi istinti dello spettatore medio – pur disponendo di un cast femminile che va da Barbara Bouchet ad Adriana Asti – così la moda del voyeurismo gratuito viene evitata in favore di una dimensione morbosa che sfocia nella pura tragedia umana. Bolognini intesse un intrigante discorso sulle origini della pazzia, attraverso le maniacali ricerche del professor Bonaccorsi (Marcello Mastroianni), ossessionato dalla paura di essere contaminato da un ipotetico gene della malattia mentale. Il personaggio di Mastroianni si intrattiene sessualmente con diverse pazienti per studiarne a fondo i raptus erotici, senza ammettere a sé stesso che in realtà sta fuggendo da una propria dimensione psicotica.

Il film si apre con una festa di carnevale organizzata all’interno del manicomio e il professor Bonaccorsi funge da capocomico della serata in maschera. Tale sequenza anticipa i disturbi psichici che corrodono il personaggio di Mastroianni, il quale dietro l’apparenza formale e severa nasconde una natura satiresca, un po’ come il Gassman schizofrenico di Anima persa. Quella del professore è una tara ereditaria che non ha risparmiato nemmeno la sorella, che egli tiene segregata per nascondere il proprio lato oscuro, un po’ come Dorian Gray appariva sempre giovane mentre la propria immagine si corrompeva sul dipinto occultato da un telo.

Bolognini inserisce questo tragico racconto psicologico all’interno di una dimensione onirica che sfiora il coté gotico, dilatando così a dismisura le ossessioni e le paure del protagonista (la cella segreta con la sorella pazza, non può non ricordare la stanza in cui giace la folle moglie di Rochester in Jane Eyre), il quale dovrà fuggire dalla clinica vinto dai propri fantasmi e rassegnarsi che fuori dalle mura manicomiali lo aspetta un nuovo incubo in ascesa: quello del fascismo. （mediacritica）

在线翻译： 疯狂的起源

1930年的法西斯意大利，著名精神病学家博纳科尔西教授在他工作的精神病院里开展疯狂研究。 现实中，医生痴迷于疯狂的念头，既是因为长时间与病人接触，也是因为家庭“倾向”：父亲自杀，妹妹住院同一家精神病院。 当他相信自己已经证明了疯狂基因的存在时，年轻的医生安娜却把相反的证据扔到了他面前。

以精神病院为背景的电影对意大利电影产生了相当大的影响，尤其是在 20 世纪 70 年代中期。 继皮诺·托西尼 (Pino Tosini) 的开创性作品《成熟苹果屋》(1971) 后，我们继续在作者权方面继续前列，包括马可·贝洛基奥 (Marco Bellocchio) 和西尔瓦诺·阿戈斯蒂 (Silvano Agosti) 的《马蒂·达·斯莱加雷》(Matti da slegare) (1975) 等作品，以及更受欢迎的作品与阿尔贝托·拉图阿达（哦，塞拉菲娜！）等大师的接触。

莫罗·博洛尼尼 (Mauro Bolognini) 以完全个人的方式为这一类型做出了贡献，他于 1975 年发行了《Per le antica scales》，这是一部以精神病院为背景的心理剧，灵感源自马里奥·托比诺 (Mario Tobino) 的故事《Dentro la Cerchia delle Mura》，属于该系列电影的标题。 博洛尼尼已经进入了他最公开的色情和审美精致的阶段，这引起了许多评论家的不满，经常指责他的作品。 电影制片人在这部电影中实现的正式优雅（感谢恩尼奥·瓜涅里（Ennio Guarnieri）的淡黄色摄影以及皮耶罗·托西（Piero Tosi）的布景和服装），并不显得僵硬和冷酷的雕塑感（就像随后平庸的《威尼斯》中将发生的那样），而是保留了舞台上的人物所表达的那种深刻的本体论模糊感。 作者避免使用裸体和女性色情来挑起普通观众的基本本能——尽管有从芭芭拉·布谢特到阿德里亚娜·阿斯蒂的女性演员——因此避免了无端窥淫癖的趋势，而有利于导致纯粹人类悲剧的病态。 博洛尼尼通过博纳科西教授（马塞洛·马斯楚安尼饰）的疯狂研究，对疯狂的起源进行了有趣的论述，博纳科西教授因害怕被假设的精神疾病基因污染而痴迷。 马斯楚安尼饰演的角色与几位病人发生性关系，以深入研究他们的性爱契合，但他自己却没有承认自己实际上是在逃避自己对于精神病的思维。

影片以精神病院内组织的狂欢派对开始，博纳科西教授担任化装舞会晚会的喜剧演员。 这个序列预示了腐蚀马斯楚安尼角色的精神障碍，在正式而严肃的外表背后隐藏着讽刺本质，有点像《Anima persa》中精神分裂症加斯曼。 教授的遗传缺陷甚至没有放过他的妹妹，他将妹妹隔离以隐藏他的阴暗面，有点像道林·格雷总是显得年轻，而他的形象在用布隐藏的画上被破坏了。

博洛尼尼将这个悲剧性的心理故事插入到一个带有哥特式一面的梦幻维度中，从而不成比例地扩大了主人公的痴迷和恐惧（疯狂姐妹的秘密牢房不禁让人想起《简·爱》中疯女人躺在罗切斯特妻子的房间） ，他将不得不逃离自己的鬼魂赢得的诊所，并接受这样一个事实：一个新的噩梦在精神病院的围墙外等待着他：法西斯主义。

3-6 Il dott. Bonaccorsi, primario di un ospedale neuropsichiatrico, ricerca da anni il virus della follia convinto com'è che la demenza sia una malattia che, una volta scovato nel sangue il "puntino nero" che le dà origine, è possibile combattere e vincere. In realtà, il dottore è ossessionato dall'idea d'essere pazzo sia per il molto tempo passato a contatto con i malati, sia per eventuali "tare" di famiglia: suo padre è morto suicida e la sorella è ricoverata nello stesso manicomio. Quando crede di avere dimostrata la propria tesi, l'affermazione e prova contraria gli viene sbattuta in faccia da Anna, una giovane dottoressa giunta da poco come a "praticante". I rapporti con le varie Gianna, Carla, Bianca e Francesca (moglie del direttore) non gli impediscono di tentare la conquista anche di Anna. Le crisi del Bonaccorsi aumentano dopo il tentato suicidio di Gianna e quello riuscito di Francesca. Allontanatosi dall'ospedale, il medico scopre che la società degli anni 30 è globalmente pazza della pazzia fascista. （Here)

在线翻译：博纳科尔西博士是一家神经精神病学医院的院长，多年来一直在研究疯狂病毒，他坚信痴呆症是一种疾病，一旦在血液中发现引起痴呆症的“黑点”，就有可能对抗和克服这种疾病。 。 事实上，医生痴迷于疯狂的想法，一方面是因为与病人接触的时间太长，另一方面是因为可能的家庭“缺陷”：他的父亲自杀了，他的妹妹在同一家精神病院住院。 。 当他相信自己已经证明了自己的论点时，新来的年轻医生安娜却将相反的证据扔到了他的面前。 与吉安娜、卡拉、比安卡和弗朗西斯卡（主管的妻子）的关系并不妨碍他也试图征服安娜。 吉安娜自杀未遂和弗朗西斯卡自杀成功后，博纳科西的危机加剧。离开医院后，医生发现 20 世纪 30 年代的社会因法西斯主义而疯狂。

Il regista Mario Bolognini s’è ispirato al libro di Tobino per la realizzazione dell’omonimo film uscito nel 1975 con la colonna sonora di Ennio Morricone.

Il film di Bolognini si concentra interamente sul primo capitolo del romanzo di Tobino, attingendo però dai capitoli successivi per quanto riguarda i personaggi, ripropone infatti alcuni dei malati descritti da Tobino aggiungendo dettagli e peculiarità del tutto nuovi.

Il protagonista indiscusso del film è il Dottor Bonaccorsi, interpretato da Marcello Mastroianni, che diventa nella trasposizione cinematografica un uomo senza scrupoli e mosso dai propri interessi, in sostanza molto diverso dallo psichiatra descritto da Tobino come una persona brillante ed altruista. Il Bonaccorsi di Tobino resta in manicomio al fianco dei suoi malati finché le forze glielo permettono ed anche quando ormai anziano è costretto ad andarsene  continua ad aspettare con impazienza le notizie che riguardano l’ambiente manicomiale; mentre  il Bonaccorsi di Bolognini abbandona il manicomio quando l’assistente Bianca  lo mette davanti a quella verità che  aveva cercato in tutti i modi di nascondere anche a se stesso, ovvero che non era l’amore e l’interesse per i suoi pazienti a trattenerlo in quel luogo isolato dal resto del mondo, ma piuttosto la paura  di essere pazzo come loro e come la sorella, ricoverata nel reparto delle Agitate. Proprio da questa paura  nasce la sua ostinazione  che lo porta a commettere errori grossolani pur di  dimostrare la propria normalità e l’esistenza di  una componente genetica  responsabile della pazzia.

Un personaggio non presente nel romanzo e che assume invece un ruolo centrale nel film è la Dottoressa Anna Bersani (interpretata da Francoise Fabian) che si reca a Magliano per affiancare il Dottor Bonaccorsi; lavorando a stretto contatto con il Dottore, la donna viene a conoscenza di alcuni comportamenti inappropriati ed immorali che lo psichiatra ha sia nei confronti dei pazienti che in quelli dei colleghi, ed è inoltre la prima a comprendere la vera natura  di Bonaccorsi ed il dubbio che l’assilla.

Per quanto riguarda i pazienti ritroviamo alcuni dei personaggi di Tobino tra cui il federale con delirio di negazione, il Meschi che riesce ad esprimersi soltanto attraverso la musica e la suora convinta che siano stati i bambini a corrompere Gesù.

Un’altra differenza sostanziale è la componente erotica molto presente nel film dove assume un’importanza quasi  centrale, che è invece poco enfatizzata nel libro se non quasi del tutto assente. （Here)

在线翻译：导演莫洛·博罗尼尼 (Mario Bolognini) 受到托比诺小说的启发，制作了同名电影，并于 1975 年上映，配乐由埃尼奥·莫里康内 (Ennio Morricone) 创作。

博洛尼尼的电影完全聚焦于托比诺小说的第一章，然而，从后续章节的人物来看，它实际上重新提出了托比诺描述的一些病人，并添加了全新的细节和特点。

影片无可争议的主角是马塞洛·马斯楚安尼饰演的博纳科尔西医生，他在电影改编中成为一个受自身利益驱使的不择手段的人，与托比诺描述的聪明而无私的精神科医生本质上截然不同。 只要体力允许，博纳科尔西·迪·托比诺就会和他的病人一起呆在精神病院里，即使他现在年事已高，被迫离开，他仍然焦急地等待有关精神病院的消息； 而博洛尼尼导演的博纳科西则放弃了精神病院，因为助理比安卡让他面对一个事实，即他曾千方百计地向自己隐瞒，也就是说，并不是对病人的爱和兴趣使他待在那个与世隔绝的地方，更多的是害怕像像他妹妹一样疯狂而在病房住院。 正是从这种恐惧中，他的固执诞生了，为了证明他的正常性和导致疯狂的遗传成分的存在，导致他犯下严重的错误。

小说中没有出现但在电影中扮演核心角色的是安娜·贝尔萨尼医生（弗朗索瓦丝·法比安饰演），她前往马利亚诺协助博纳科尔西医生。 通过与医生的密切合作，这位女士逐渐意识到精神科医生对患者和同事的一些不恰当和不道德的行为，也是第一个了解博纳科西的真实本质和困扰她的人。

至于病人，我们发现了托比诺笔下的一些人物，包括有否认妄想的联邦男子、只能通过音乐表达自己的梅斯基以及坚信是孩子们腐蚀了耶稣的修女。

另一个显着的区别是色情成分，它在电影中非常存在，几乎占据了核心的重要性，而在书中却很少强调，甚至几乎完全不存在。

3-7-1 (意大利文） Returning to a literary source, Bolognini next adapted Mario Tobino’s novel Per le antiche scale (Down the Ancient Stair, 1975). Set in a lunatic asylum in the 1930s, the film uses the clinical insanity of the asylum as a metaphor for the political insanity of the outside world. An illustrious doctor (Marcello Mastroianni) pursues wildly dysfunctional affairs with three women: the director’s wife (Lucia Bose) a suicidal depressive who rarely leaves the grounds; a doctor’s wife (Barbara Bouchet) a stylish but troubled nymphomaniac who smokes opium and enjoys ménages a trois with Fascist Black Shirts; a saintly nurse (Marthe Keller) who lets him humiliate and terrorise her in the nude. All three women consider themselves “normal” and the patients “sick”, as does Mastroianni – who turns out to be the biggest lunatic of the lot. The mise en scène glows with the lurid colours and sharp angles of a painting by Tamara de Lempicka – up until the end, when a tide of Fascist black engulfs the screen. As a portrait of psychosexual illness in a Fascist society, Down the Ancient Stair is a worthy (if more discreet) companion piece to Pasolini’s Salo (1975).（Here)

3-7-1 .....回到文学来源，博洛尼尼接下来改编了马里奥·托比诺的小说《古代阶梯》（Per le antiche scale，1975）。影片以1930年代的疯人院为背景，用精神病院的临床疯狂来隐喻外界的政治疯狂。一位杰出的医生（马塞洛·马斯特罗安尼饰）与三个女人追求功能失调的恋情：院长的妻子（露西亚·博斯饰）是一个自杀抑郁症患者，很少离开场地;一个医生的妻子（芭芭拉·布切特饰），一个时尚但陷入困境的花痴，她吸食鸦片，喜欢穿着法西斯黑衬衫的三驾马车;一个圣洁的护士（玛特·凯勒饰），让他裸体羞辱和恐吓她。这三位女性都认为自己“正常”，病人“生病”，马斯特罗安尼也是如此——她原来是最大的疯子。舞台上的布景以塔玛拉·德·伦皮卡（Tamara de Lempicka）的一幅画作的耸人听闻的色彩和锐利的角度发光——直到最后，法西斯黑色的浪潮吞没了屏幕。作为法西斯社会中性心理疾病的肖像，《沿着古老的楼梯》是帕索里尼的《萨洛》（1975）的一部有价值的（如果更谨慎的）姊妹篇.....。

3-7-2 Dans la Toscane des années 1930, le professeur Bonaccorsi, psychiatre réputé, mène des recherches sur la folie dans l'asile où il travaille. Une nouvelle venue, le docteur Anna Bersani, s'oppose très vite à ses théories. 3-7-2 在1930年代的托斯卡纳，著名的精神病学家博纳科西教授在他工作的精神病院里对精神错乱进行了研究。新来的安娜·贝尔萨尼（Anna Bersani）博士很快反对了他的理论。